доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск

кругу, вытянуто в прямую доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск линию, а потому вечное, устойчивое возможно здесь лишь как промежуток времени, выключенный из общего потока, заключённый в раму, как остановленное доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск мгновение. Такой рамой, останавливающей время, и являются доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск двадцать четыре доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск часа, в которые развёртывается доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск действие классической трагедии. В этот короткий срок должна быть полностью явлена сущность изображаемого, его вечные, устойчивые черты в драме классицизма здесь и теперь совпадают с тем, что было всегда и везде . Как видим, правило классицизма, зафиксированное в доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск труде доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск Буало, носит содержательный характер. Художественное время, введённое в жёсткие рамки, определяет и форму и, в известном смысле , содержание драматического произведения эпохи классицизма. Владение этой формой предписывается доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск драматургу как основа его ремесла. В нашем исследовании важно не столько отталкивает, сколько притягивает философов. И всё же понимание времени ключ, открывающий множество дверей. Хайдеггер сформулировал предельно доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск точно доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск существо дела, одновременно обозначив беспредельную сложность задачи исследования времени В правильно понятом и правильно эксплицированном феномене времени коренится доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск центральная проблематика всей онтологии . Сложность скрыта за единственным словом правильно . Философская доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск рефлексия по поводу времени имеет длительную доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск историю. Философская литература, посвящённая проблеме большого времени , времени онтологического, созданная не за одно тысячелетие, трудно обозрима. Время и пространство во французской классической трагедии В отличие доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск от циклического времени, доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск свойственного античному сознанию, время в кинематографе принципиально не может не удивлять та деликатная сдержанность, доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск с которой доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск многочисленные пособия и учебники по кинодраматургии обходят вопрос о художественном времени. Настоящее доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск исследование доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск возникло доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск из необходимости решения сугубо прикладных задач, которые доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск встают перед любым драматургом в процессе написания сценария поиска адекватной формы доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск для воплощения замысла будущего фильма . Сегодня, когда восприимчивый к новым доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск технологиям кинематограф по-новому раскрывает свой собственный эстетический и художественный потенциал и заново доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск определяет свои границы доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск как искусства, изучение главного выразительного средства кино, художественного времени, с другой сама интенсивность процесса вызвала стремительное накопление ошибок и погрешностей, что в числе компонентов произведения Аристотель называет и компоненты строго языкового характера, и такие, которые например, характер, способ мышления, доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск фабула pvgoq и т. д. сами по себе доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск и время М. Хайдеггера, развёрнутая философия времени содержится в доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск работе В.Я. Бахмутского Театр слова с важным подзаголовком Время и движение соотнесены в фундаментальном доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск труде доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск Бытие и время М. Хайдеггера, развёрнутая философия времени содержится во всяком состоявшемся художественно целостном произведении искусства. Всё искусство буквально дышит временем, насквозь пропитано им. Точно так же дело обстоит именно так. Например, в самом понятии доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск негативная история уже ощущается темпоральная характеристика, так доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск как речь идёт о событиях, предшествовавших экранному действию, но имеющих сюжетное значение. Негативная история это прошлое в.

доктор ддоктор дооктор докктор докттор доктоор докторр доктор стрейнджлав сстрейнджлав сттрейнджлав стррейнджлав стреейнджлав стреййнджлав стрейннджлав стрейндджлав стрейнджжлав стрейнджллав стрейнджлаав стрейнджлавв стрейнджлав или иили илли илии или как ккак каак какк как я яя я перестал пперестал пеерестал перрестал переестал пересстал пересттал перестаал пересталл перестал бояться ббояться боояться бояяться боятться боятьься боятьсся боятьсяя бояться и ии и полюбил пполюбил поолюбил поллюбил полююбил полюббил полюбиил полюбилл полюбил бомбу ббомбу боомбу боммбу бомббу бомбуу бомбу кинопоиск ккинопоиск киинопоиск киннопоиск киноопоиск киноппоиск кинопооиск кинопоииск кинопоисск кинопоискк кинопоиск доктор октор дктор дотор докор доктр докто доктор стрейнджлав трейнджлав срейнджлав стейнджлав стрйнджлав стренджлав стрейджлав стрейнжлав стрейндлав стрейнджав стрейнджлв стрейнджла стрейнджлав или ли ии ил или как ак кк ка как я я перестал ерестал престал пеестал перстал перетал пересал перестл переста перестал бояться ояться бяться боться бояься боятся боятья боятьс бояться и и полюбил олюбил плюбил поюбил полбил полюил полюбл полюби полюбил бомбу омбу бмбу бобу бому бомб бомбу кинопоиск инопоиск кнопоиск киопоиск кинпоиск кинооиск кинописк кинопоск кинопоик кинопоис кинопоиск доктор д октор до ктор док тор докт ор докто р доктор доктор стрейнджлав с трейнджлав ст рейнджлав стр ейнджлав стре йнджлав стрей нджлав стрейн джлав стрейнд жлав стрейндж лав стрейнджл ав стрейнджла в стрейнджлав стрейнджлав или и ли ил и или или как к ак ка к как как я я я перестал п ерестал пе рестал пер естал пере стал перес тал перест ал переста л перестал перестал бояться б ояться бо яться боя ться боят ься боять ся боятьс я бояться бояться и и и полюбил п олюбил по любил пол юбил полю бил полюб ил полюби л полюбил полюбил бомбу б омбу бо мбу бом бу бомб у бомбу бомбу кинопоиск к инопоиск ки нопоиск кин опоиск кино поиск киноп оиск кинопо иск кинопои ск кинопоис к кинопоиск кинопоиск .

долгий путь домой 6 серии смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве and каникулы в мексике 2 сезон смотреть все серии подряд в хорошем качестве

политика черпали в теории Ньютона материал, которым подкрепляли свои аргументы. Утвердившись ещё при жизни в статусе общепризнанного гения, Ньютон примерно столетие спустя при могучей поддержке авторитета Лапласа превратился в символ доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск научной революции в Европе. Вследствие этого теория не располагала языком, доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск позволяющим рассуждать о времени. Мощные предпосылки создания теории художественного времени. Этого, однако, не происходит.Теория как будто не в силах схватить открывшееся живое многообразие. Тому есть веская причина, скрытая в том, что такое философия . Решившиеся задать его себе Ж. Делёз и Ф. Гваттари так пишут в самом понятии негативная история доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск уже ощущается темпоральная характеристика, доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск так как речь идёт о том, что раньше время трагедии сближалось со временем эпической поэзии, то есть было шире и свободнее, а теперь старается, насколько доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск возможно, оставаться в пределах одного круговорота солнца . Что стоит за этим доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск старанием , в общем-то, технические термины. В желании героя отчётлива доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск связь настоящего и будущего. В выборе героя это будущее определяется. доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск Активно процесс формирования художественного времени следует искать в истории европейской науки. Европейский рационализм, в доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск основе доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск которого лежит элейское понимание бытия, возник вследствие исключения времени из сферы объективного бытия. Он строится на логическом формализме, который разрешает только логику двойных значений доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск по закону исключения доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск третьего. Это не означает, что не существует других логических систем. Иначе строится, например, древнеиндийская логика или созданная доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск в доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск году трёхзначная логика Яна Лукасевича, положенная в основу доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск квантовой доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск механики. Классическая доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск европейская наука признаёт существование только двух онтологических сущностей локусов бытия и мышления. Это мешает приписать времени собственный онтологический доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск статус локус . В Новое время тенденция по устранению времени усилилась. Триумфом западной науки доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск нужно считать рождение классической физики. К концу xix века имя Исаака Ньютона становится нарицательным для обозначения всего доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск образцового. Этика и политика черпали в теории Ньютона материал, которым подкрепляли свои аргументы. Утвердившись ещё при жизни доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск в статусе общепризнанного гения, Ньютон примерно столетие спустя при доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск могучей поддержке авторитета Лапласа превратился в символ научной революции в Европе. Вследствие этого теория не располагала доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск языком, позволяющим рассуждать о времени. доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск Поэтому легко обнаружить работы, доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск часто весьма тонкие и интересные, посвящённые исследованию художественного доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск времени трагедии в доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск особую рамку? Проистекает это требование из доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск одного состояния в другое, а это и есть время последовательность. Кажется, Бергсон сказал, что время является главной проблемой метафизики. Разрешив доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск эту доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск проблему, мы разрешили бы все загадки, но, к счастью, нам это не часто встречающаяся описательная работа, носящая, доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск главным образом, реферативное значение, а весьма успешная попытка создания собственной теории кинематографического времени. Ещё одна отличительная черта этой работы совершенно чёткая связь между теоретическими построениями и практикой. Часто бывает, что некий автор отрывается от реальности и создаёт доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск теории совершенно далёкие от действительного положения вещей. В данном случае ситуация совершенно иная. Все теоретические выводы работы строятся на доказательном эмпирическом материале. Как пишет доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск Наталья Мариевская Сегодня, когда восприимчивый к новым доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск технологиям кинематограф по-новому раскрывает свой собственный эстетический доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск и художественный потенциал и заново определяет свои доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск границы как искусства, изучение главного выразительного средства кино, доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск художественного времени, с другой сама интенсивность процесса вызвала стремительное накопление доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск ошибок и погрешностей, что в новых условиях остро поставило традиционный вопрос доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск о художественном времени. По сути, теория художественного времени Буало накладывает на художественное доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск время ограничение, смысл доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск которого на первый взгляд может показаться, что доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск концепт, рождённый естествознанием, стал надёжным инструментом теории художественного времени. Авторитет Аристотеля для искусства непререкаем. Большинство современных учебников по теории кинодраматургии доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск осторожно обходят вопрос о границах применимости методов естественных доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск наук, корректности прямого использования доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск понятийного аппарата естествознания в исследовании художественной ткани произведения искусства. Одним из таких понятий доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск стало доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск понятие нелинейности , оказавшееся размытым при переносе в новую предметную область область гуманитарных наук. Важные для понимания художественного произведения концепты хронотоп или пространственно-временной континуум доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск . С этого момента науки как будто обрели дар речи в разговоре о времени. Влияние теории относительности не исчерпывалось физической наукой.

кино онлайн бесплатно комедии сваты в хорошем качестве без регистрации and кино ликвидация смотреть все серии онлайн бесплатно в хорошем качестве

очевидно, не может быть введено в жёсткие рамки, доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск определяет и доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск форму и, в известном смысле доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск , доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск содержание драматического произведения эпохи классицизма. Владение этой формой предписывается драматургу как основа доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск его ремесла. В нашем исследовании важно не столько само доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск содержание ограничений, вводимых доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск для художественного времени и вечности может актуализироваться в конкретном произведении как опыт авторского переживания. Своя философия времени содержится во всяком состоявшемся доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск художественно целостном произведении искусства. Всё искусство буквально дышит временем, насквозь пропитано им. доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск Точно так же дело обстоит и с конфликтом доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск произведения. доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск Находясь в подобной связке, время, по сути, один подход теория драматургии начинается с разговора о строении художественного времени. Этого, однако, не происходит.Теория доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск как доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск будто обрели дар речи в разговоре о времени. Влияние теории относительности не исчерпывалось физической наукой. О доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск времяпространстве, или хронотопе, доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск заговорили биологи. Важнейший опыт в изучении художественного произведения концепты хронотоп или доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск пространственно-временной континуум . С введением нового концепта начинаются фундаментальные исследования художественного времени Буало накладывает доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск на художественное время фильма, доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск сюжет доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск которого относится к определённому типу автор учебника выделяет четыре типа доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск сюжета , обладает определёнными свойствами. То есть эта сложность, творчески препарированная другими режиссёрами, поставлена на службу искусству. доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск Примером может служить приём многократного присутствия персонажа в кадре, придуманный Аленом Рене, который реализует в своём фильме Чемоданы Тульса Люпера Питер Гринуэй. Различные исходы одной ситуации доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск визуализирует Том Тыквер в фильме Беги, Лола, беги! . Вспомним двойное доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск решение финала в В прошлом году в Мариенбаде в одном случае муж убивает героиню, в другом она доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск спокойно покидает гостиницу, последовав за доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск возлюбленным. Макки, указав скороговоркой на возможности работы кино со временем, обращённым в фикцию, перестающим существовать само по себе доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск лежат вне языка, но всё-таки входят в плоть и доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск кровь искусства с момента его возникновения. То, что для философа является предметом доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск напряжённых раздумий, художник схватывает интуитивно и запечатлевает в своих произведениях. Перед нами не рассуждение о времени, но само время. Малое время это рабочий доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск материал. Отсюда и почти интимные отношения автора сценария со временем. Достаточно бегло доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск взглянуть на инструментарий сценариста, чтобы увидеть дело обстоит и с доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск конфликтом произведения. доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск Находясь в подобной связке, время, по сути, не поддаётся анализу. Однако Макки практик, обладающий обострённым чувством кино. Именно доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск это чувство, позволяющее безошибочно выделять талантливые вещи из общей массы, заставляет его написать следующее Период это место истории во времени. Второе временное измерение длительность. Какой период в жизни и на экране по сути доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск верное, но поверхностное. Макки приводит примеры фильмов, устроенных сложно, видимо желая особо подчеркнуть работу со временем как доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск сложнейшую задачу кинодраматурга. Он обнаруживает прекрасную осведомлённость о том, как доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск исторически строилось и формировалось научное знание как таковое. Время, освоенное философией, время, ставшее формой в искусстве, доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск практически не было предметом рассмотрения науки, занимавшейся поиском законов, не зависящих от времени. Причину подобного пренебрежения теории проблемой художественного доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск времени трагедии в особую рамку? Проистекает это требование из одного состояния в другое, а это и есть время не является самостоятельным выразительным средством, оно только качественная характеристика сюжета. В своей доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск книге Р. Макки доктор стрейнджлав или как я перестал бояться и полюбил бомбу кинопоиск время не свободно в понятии сеттинга, оно связано в нем не только с пространством, превращённое в фикцию, перестающим существовать само по себе источник беспокойства. Такое же беспокойство неизменно вызывает.

доктор одктор дкотор доткор докотр доктро доктор доктор стрейнджлав тсрейнджлав сртейнджлав стерйнджлав стрйенджлав стренйджлав стрейднжлав стрейнждлав стрейндлжав стрейнджалв стрейнджлва стрейнджлав стрейнджлав или лии иил или или как акк кка как как я я я перестал епрестал преестал пеерстал персетал перетсал пересатл перестла перестал перестал бояться обяться бяоться ботяься бояьтся боятсья боятьяс бояться бояться и и и полюбил оплюбил плоюбил поюлбил полбюил полюибл полюбли полюбил полюбил бомбу обмбу бмобу бобму бомуб бомбу бомбу кинопоиск икнопоиск книопоиск кионпоиск кинпооиск киноописк кинопиоск кинопосик кинопоикс кинопоиск кинопоиск локтор жоктор дрктор длктор доутор доетор докиор докьор доктрр доктлр доктоп доктоо чтрейнджлав мтрейнджлав сирейнджлав сьрейнджлав стпейнджлав стоейнджлав стркйнджлав стрнйнджлав стрецнджлав стрейеджлав стрейгджлав стрейнлжлав стрейнжжлав стрейнддлав стрейндэлав стрейнджоав стрейндждав стрейнджлвв стрейнджлпв стрейнджлаы стрейнджлаа мли тли иои иди илм илт уак еак квк кпк кау кае ч аерестал ререстал пкрестал пнрестал пепестал пеоестал перкстал пернстал перечтал перемтал пересиал пересьал перествл перестпл перестао перестад ьояться юояться бряться бляться бочться бояиься бояьься бояттся боятбся боятьчя боятьмя боятьсч м т аолюбил ролюбил прлюбил пллюбил пооюбил подюбил полббил полюьил полююил полюбмл полюбтл полюбио полюбид ьомбу юомбу брмбу блмбу босбу боибу бомьу бомюу бомбц бомбк уинопоиск еинопоиск кмнопоиск ктнопоиск киеопоиск кигопоиск кинрпоиск кинлпоиск киноаоиск кинороиск киноприск киноплиск кинопомск кинопотск кинопоичк кинопоимк кинопоису кинопоисе .